《最后生还者》看起来绝对是赢家
HBO对这款流行游戏的改编坚持了原著，而不是坚持了它的落地。
这是HBO电视台第一集的一个场景最后生还者，从一辆车里拍摄了一条灯光昏暗的街道上的骚乱。我们看到人们互相绊倒，攻击四肢和腿，而所有的几何感都被下一个回合的不确定性所颠覆。事实上，我们是从主角的角度来看待这一点的，他们拼命地试图开车离开，把混乱变成了一种亲密的胸中的重击。根本无法逃避，不像以前的电影那样生动而广阔的视野。最后生还者它拒绝屈服于规模，也拒绝屈服于后末日电影中易于渲染的视觉语法，后者因缺乏独特性而繁荣起来。
的最后生还者优秀的明星佩德罗·帕斯卡饰演Joel，一个道德败坏的后感染时代美国的调停者。乔尔已经亲身经历了失去，在某种程度上，他必须面对失去，因为他帮助年轻的艾莉。贝拉拉姆齐)遍布美国大地。关于僵尸入侵的素材可能并不匮乏。扎克·施耐德的幻觉死亡黎明丹尼·博伊尔(Danny Boyle)专横的极简主义风格28天后通过恶搞喜剧《僵尸之地》或者讽刺亡灵肖恩在美国，不死族可能拥有自己的佳能。关于末日后世界的电影和电视剧每年都在减少，就此而言，目前播放时间最长的电视节目卡塔尔世界杯4强赔率之一当然是《行尸走肉》．
由Neil Druckmann和Craig Mazin创造，最后的生还者，给这个满是熟悉工具的疲惫实验室带来了细微差别。首先，这不是僵尸，而是一种可以感染任何人的致命病毒。这更像是《传染病》和《死亡军团》的结合体。这意味着几乎没有空间去完全扩展一开始的敬畏。这部剧几乎没有花时间来讲述故事的真正起源，这样一来，它就把故事的情感分量和改编自视频游戏的紧迫性放在了一起——你还没搞清楚为什么就跑了。这款游戏的玩家会回忆起它是如何打破游戏单元的故事叙述障碍，因为它实际上就像长篇电视一样编写。这种活力和创造性的带宽与展览的狭隘焦点无缝地结合在一起。枪的取景器的刺痛感拒绝向世界的可能性让步，因为这个世界很容易屈服于对规模的渴望，以及不必要的CGI和VFX等任意设备。卡塔尔世界杯4强赔率在这一点上，该系列进一步以谦虚的叙事为基础。
其次，这可能是使最后生还者成功，在于它关注的是手边的个人，而不是环境，是它颓废的可能性。例如，在第一集的一个场景中，乔尔从围观的人群中筛选了被绞死的人。那里的罪行，虽然看似平淡无奇，却被匆匆而无趣地宣读出来。没有叹息或肺部抗议的迹象。这部剧巧妙地试图告诉我们，这不是关于更大的道德斗争。但这是关于乔尔，一个不受影响的小走私犯，他在人群中找到了一条路，进行了一次小规模的毒品和香烟交易。对暴力的平庸描绘与曾经被认为既挑衅又成熟的游戏遥相呼应。
大多数关于游戏的改编或故事，通常都受到了工作室高管想要突显他们对原始材料的控制权的过度影响。生化危机电视剧可能是游戏改编的一个很好的例子，到目前为止，它已经脱离了材料的情感成熟度，随着时间的推移，它可能带来了最初的坏消息，如果没有其他的话。就像《古墓丽影》和一些非常俗气的游戏格斗之王，都是一些可能弊大于利的仿制品。波斯王子这部几乎终结了杰克·吉伦哈尔(Jake Gyllenhaal)职业生涯的巨大失败，是电影改编过度渲染原始素材的异国色彩的一个很好的例子，这种异国色彩在受控的环境中表现得更好，而正是在受控的环境中诞生了第一个宫殿。《最后生还者》似乎已经吸取了这个教训。
从第一集的剧情来看，你就知道接下来会发生什么了。制片人或创作团队不太可能对如此丰富而生动的素材进行完全自由的处理，他们所需要的可能只是一个克制而有尊严的拥抱。任何故事的重点都是让人们关心它，将故事的利害关系嵌入观众的大脑中，以至于他们担心环境的细节，但却想深入了解他们所看到的人的特点。这是在哪里最后生还者，已经比其他同类故事更像游戏了。这一切都是赢家。
《最后生还者》正在热星直播
曼尼克·夏尔马(Manik Sharma)的写作领域包括艺术、文化、电影、书籍以及一切介于两者之间的东西。
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