《Nope》的作曲家迈克尔·阿贝尔斯的配乐如何将观众吸引到乔丹·皮尔的UFO噩梦中

乔丹·皮尔的电影毫无疑问地表明，他对视觉细节有着敏锐的鉴赏力。人们不常提及的是他对音乐的鉴赏力有多强。在他最新的电影中，不就是听觉奇观。就像影片中心那个吃人的飞碟一样，配乐也吸引着你。迈克尔·阿贝尔斯(Michael Abels)与皮尔(Peele)在许多电影中第三次合作，构建了一个无定形的音景，呈现出周围场景的形状。它本身可以被认为是特效，因为它如何激发出对天空的超凡脱俗的恐惧，并捕捉到地平线之外的诱惑。卡塔尔世界杯4强赔率

地平线之外是一个UFO，它把南加州的一个沙漠小镇当做自助餐，吞噬一切活着的、移动的、凝视着它的东西。发现后，兄弟姐妹OJ (丹尼尔Kaluuya)和艾米·海伍德(柯克·帕尔默)，一个苦苦挣扎的马场的继承人，以及《运动中的马》(the horse in Motion)中被遗忘的黑人骑师的后代，决定用镜头记录下这一切，这是一个疯狂的快速致富计划。与此同时，他们的邻居Ricky (史蒂文主要产品)，他曾是一名童星，也是一场拍摄现场屠杀黑猩猩事件的幸存者，他决定把UFO变成自己西部主题公园的明星景点，大赚一笔。只是，不明飞行物强烈反对被变成任何形式的奇观——双方都将意识到这一点。

就像在离开而且我们，阿贝尔斯的配乐的任务无非是明确皮尔噩梦中非常独特的情绪，加快故事的节奏，并直接切入一个时刻的核心。重点在于离开是作曲家如何将弦乐和斯瓦希里语的合唱旋律结合起来，从奴隶的鬼魂和每一个受压迫的黑人受害者那里听到警告，从远处恳求卡卢亚的主人公逃离。很难相信Abels在此之前从未获得过任何一个特征离开．他在《我们》的后续作品可能被证明是如何为恐怖电影配乐的范例。合唱和弦乐也是一种有效的组合。鼓点的加入给人一种“被束缚”的噩梦即将到来的预感。音乐也带有电影中那种邪恶而又好玩的特质。因为他在不，阿贝尔斯借用了约翰·威廉姆斯和詹姆斯·牛顿·霍华德的科幻恐怖线索，以及西方的线索埃尔默伯恩斯坦而且埃尼奥．在他们的基本思想的基础上，音乐在陶醉于电影自己的思想和奥秘的同时，也找到了自己的生命。

一团颤音琴弦在阿瓜杜尔塞的广阔空间下降，预示着空中捕食者即将到来。这些早期的宏大段落不时被不和谐的时刻打断，让你越来越深地陷入影片的掌控之中。乐谱摇摇欲坠，若隐若现，仿佛要对视线之外的外星实体进行回声定位。隐藏它可怕的形态让我们紧张不安。第一次看到它时的惊奇和恐惧也要归功于它的建造。在它的展示中，琴弦的激动拨动与铜管的膨胀配合得如此之好，反映了人物和我们自己对这个“糟糕的奇迹”的矛盾感觉，或者“哦，该死的”和“哦，我的上帝”，正如阿贝尔斯所描述的那样。他告诉IndieWire:“音乐需要同时具备这两种感觉。“我们既会有一点敬畏之心，就像我们看着大峡谷一样，但也会有逃离大峡谷的冲动，因为掉进去不好。这就是影片中呈现的二分法。”

配乐和声音设计的二分法更加模糊，有时会融合成一个连续体。Abels曾一度将剧情音乐作为接近传感器。我们知道UFO会摧毁任何带电池的东西:相机、手机、收音机甚至是唱机。在一个场景中，艾米把针掉在科里·哈特的“夜晚的太阳镜”上，当UFO飞近海伍德牧场的房子时，歌曲缓慢地停止了。约翰尼·伯恩是如何通过声音设计来营造紧张气氛的，这也可以从两个闪回中看出，一个场景是黑猩猩攻击他的人类搭档，完全是大屠杀。我们很少看到它，但我们确实听到了很多，从气球的爆响触发了黑猩猩，到它撞击死亡或失去意识的尸体，再到它被一枪打死。

与更恐怖的线索相对的是更温柔的线索，它们强调了OJ和Em之间的关系，一对兄妹以多种方式争吵，有着复杂的家族史。在影片进入最后冲刺阶段之前，这些温暖的插曲为影片奠定了情感基础。在激动人心的第三幕中，配乐逐渐达到高潮。当OJ骑在马背上沿着山谷而下，不明飞行物在后面追赶时，伯恩斯坦在管弦乐的繁盛和铜管大吹大擂中显得尤为突出。这是一个英雄的旅程，一个黑人牛仔骑在被雾包围的马上，皮尔用自己的小说重新描述了一段被抹去的黑人历史，以支持白人叙事。在片尾字幕滚动之前，夹杂着吉他、圣歌和口哨声的Morriconesque音乐开始了，留下了一个可供借鉴的持久形象。Abels的配乐确实很有力量，不即使闭着眼睛也能看到壮观的景象。

普拉拉德·斯里哈里(Prahlad Srihari)是班加罗尔的电影和音乐作家．

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